Марсель Имзанд и Фонд Пьера Джанадда | Marcel Imsand and Pierre Gianadda Foundation

Первое, что объединяет около двух сотен представленных на экспозиции работ, - все они монохромны. Скорее всего, вам попадались на глаза черно-белые фотографии Марселя Имзанда: они легко узнаваемы по тому удивительному сочетанию внимания и деликатности со стороны смотрящего и одновременной наполненности смыслом. Дело тут не только в удачно пойманном моменте и высоком профессионализме мастера в обращении с любимым и ставшим сегодня культовым фотоаппаратом марки Leica. Но обо всем по порядку.

История взаимоотношений Леонара Джанадда, основателя Фонда Пьера Джанадда, и фотографа Марселя Имзанда началась в конце 1983 года. Конечно, они были заочно знакомы: к тому моменту Имзанд уже был хорошо известен в Швейцарии, и его работы выставлялись в самых разных галереях по всей Европе.  Дружба между меценатом и фотографом продолжается и по сей день, несмотря на их почтенный возраст.

Марсель Имзанд родился в 1929 в деревушке Пранжи, что недалеко от Грюйера. В 15 лет он решил стать независимым и переехал в Лозанну, где устроился на работу в булочную. Сначала юный Марсель только разносил хлеб по окрестным домам. Затем он отправляется в Веве, чтобы выучиться на кондитера, но и там он долго не задерживается: увлеченный новыми техническими открытиями, он сбегает в Невшатель. По-настоящему Имзанд осознает свое предназначение только, когда ему уже за 30. Фотография становится его главной страстью.

Довольно скоро его привлекает мир театра, и он начинает проникать за кулисы всех главных подмостков Романдской Швейцарии. Ему удается поймать в объектив своего фотоаппарата Артура Рубинштейна, Жака Бреля, Жоржа Брассенса, Мориса Бежара и многих других знаменитостей. Фотографии оказываются настолько удачными, что ему удается открыть свое собственное ателье и опубликовать первую книгу в 1969 году. А вскоре он становится штатным фотографом Женевской оперы.

К этому моменту Леонар Джаннада, будущий известный меценат, наоборот, решает забросить свое увлечение фотографией и полностью отдается инженерному делу. Но очевидно, что в сближении двух личностей не последнюю роль сыграла любовь к фотографии как искусству.

Ретроспективная экспозиция охватывает период длиной более чем в 30 лет. За это время Фонд Пьера Джанадда стал одним из главных выставочных залов для Имзанда. А однажды и сам музей стал объектом для фотографического изучения: в 1987 году здесь проходила выставка, посвященная Тулуз-Лотреку, на которую попали девушки из кабаре Moulin Rouge. Задорное веселье и яркое сочетание деталей в кадре тут же сделали эту серию фотографий безусловным хитом. Все эти забавные работы попали в третью часть экспозиции, первые две секции – гораздо серьезнее.

Открывается выставка подборкой фотографий из самых известных серий. Здесь вы познакомитесь и со знаменитым теперь уже пастухом Луиджи, и увидите, как работал Морис Бежар, хореограф, известный российской аудитории как автор версии балета "Болеро" для Майи Плисецкой.

Кажется, пастуха Луиджи в Швейцарии знают все. И все благодаря Имзанду, сопровождавшему пастуха во время перегона овец с одного пастбища на другое. В результате, в 1990 году была опубликована серия фотографий, поражающих своей глубиной и мощью эмоционального напряжения.

Похожие чувства вызывают портреты двух стариков – Поля и Клеманс, за тихой и уединенной жизнью которых Имзанд наблюдал в начале 1980-х. Нежность взаимоотношений и хрупкость бытия наполняют пространство, и оттого простые бытовые сцены из банальных перерастают в великие.

Нет ничего удивительного в том, что рядом с портретами простых швейцарцев расположились люди с мировыми именами. Единство восприятия обеспечивается за счет манеры подачи: каждый портрет знакомит нас в первую очередь с человеком, его характером и мыслями – так и надо, наверное, по-настоящему знакомится с людьми. «Я люблю людей и легко нахожу с ними общий язык, - признается сам Марсель Имзанд. – Я – всего лишь человек, который фотографирует других людей. Какая мне разница, кто из них насколько знаменит?»

Имзанду не интересны большие формы: он всегда старался ограничивать размеры своих фотографий. Небольшой формат сам по себе предполагает некоторую интимность, требуя от зрителя сосредоточенности внимания и особого настроя. Да и сам Имзанд не очень любит большие скопления народа, предпочитая личные беседы, «ведь именно в них раскрывается человек».

Выставка «Марсель Имзанд и Фонд Пьера Джанадда» в Мартиньи продлится до 3 марта 2013 года. Часы работы и дополнительная информация на сайте.